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#12180085

yao121211135

ABW-031 エロかわ方言シチュエーション vol.02 関西弁博多弁東北弁京言葉鈴村あいり

発売日	2020-12-04
収録時間	200 分
監督	つるはし
メーカー	プレステージ
レーベル	ABSOLUTELY WONDERFUL
平均評価	(8.20)

11
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2020-12-12 19:08:12

#12020668

yao121211135

MIMK-079 無口な図書委員と、セックス漬け。七沢みあ

発売日	2020-12-13
収録時間	95 分
監督	前田文豪
メーカー	ムーディーズ
レーベル	まんきつ
平均評価	(8.50)

2
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2020-11-26 07:10:42

#10566790

yao121211135

STAR-395 麻生希 24時間いつでもどこでも即ハメ

発売日	2013-01-24
収録時間	135 分
監督	木村真也
メーカー	SODクリエイト
レーベル	SODクリエイト
平均評価	(8.60)

3
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2020-06-29 16:18:05

#10566619

yao121211135

HODV-21033 働く美女の過激性交～職場にはナイショですよ～星野遥

発売日	2015-01-01
収録時間	120 分
監督	ヘイキチロウ
メーカー	h.m.p
レーベル	h.m.p
平均評価	(8.60)

1
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2020-06-29 15:54:48

#10455312

yao121211135

AVOP-353 昭和女のエレジー狙われた美人姉妹

発売日	2017-09-01
収録時間	170 分
監督	馬並次郎
メーカー	ヒビノ
レーベル	AV OPEN 2017
平均評価	(8.30)

2
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2020-06-14 17:09:24

#10422512

yao121211135

JUX-915 尋問今晩、妻を責め立て寝取られの一部始終を白状させる―。たかせ由奈

発売日	2016-07-07
収録時間	120 分
監督	大村大
メーカー	マドンナ
レーベル	Madonna
平均評価	(8.40)

1
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2020-06-11 14:15:17

#10410667

yao121211135

IPX-177 生意気な妹にニーハイを履かせ僕だけの「絶対領域」を誕生させ僕好みに痴女らせた。相沢みなみ

発売日	2018-07-19
収録時間	170 分
監督	まえだのかほり
メーカー	アイデアポケット
レーベル	ティッシュ
平均評価	(8.80)

说来惭愧，从初中看片十余年来，第一次把一部作品从头到尾完整看完。中文字幕翻译得比较到位，没有理解上的障碍，想来夸两句这部片子。

关于相泽南的表演和服装的选取很多朋友都已经提到，我就说些别的。

安德烈巴赞在他的电影理论中说过，电影（影像）是现实的渐近线，法国新浪潮之父认为再现事物的原貌是电影美学的基础。将这套理论应用过来的话，我们会惊奇地发现成人影像的理念是非常符合巴赞所推崇的现实主义基调的影像的。最极端地说，将摄像机放在一边（也可以戴在演员身上），任由男优和女优交欢，这当然是最本质的影像。但为什么大部分的成人影像无法达到一定的美学成就呢？这和成人影像所建立的体系是分不开的（这里只讨论日本的成人影像，欧美的体系完全不熟悉）。

在我看来，现在日本的成人影像界和上世纪三四十年代的好莱坞非常相似。同样是几家大的制片厂，旗下是自己最得意的女明星。注意，尽管黄金好莱坞也曾有过詹姆斯史都华、加里格兰特或者亨弗莱鲍嘉这样的绝对男星，但真正让大制片厂收获观众的还是女明星，还是朱迪加兰、凯瑟琳赫本和英格丽褒曼。大家都了解《肖申克的救赎》，监狱里的人千方百计搞到个海报也得是丽塔海华丝，你们想想他们搞到海报然后想干嘛。打个不合适的比方，那个年代的美国观众和咱图书馆的老色批们没啥区别，而他们正是黄金好莱坞生产线终端的最重要受众。

好莱坞量产明星的负面结果就是出现了形象的固化，这在男明星里特别明显。史都华就是个老实巴交的老好人，鲍嘉就是个说一不二的硬汉，约翰韦恩就是美国。电影史上他们被称作性格明星，角色是为他们服务的，他们永远都在演自己。这也是为什么后来有些大明星想着要颠覆自己的角色，比如《西部往事》里的亨利方达。这个影响在成人影像里是更严重的。因为我们都知道，男优不分厂牌，ip社和蚊香社都是这几张熟练，甚至女优都换了一茬茬了，这几个老男人还是屹立不倒。我不知道大家有没有这个感觉，有时候看到那几张熟脸就特别烦，尤其是处理完生理需求以后想观赏一下片子的时候。

这里就又要提出巴赞的观点了。他认为好的电影是应当启用非职业演员的。这其中的深层次原因可以写本书，但直观来说，非职业演员除了表演自然以外，至少观众看着还新鲜啊。从这个角度来讲（终于要讲到关键了），IPX-177在男优的选择上是非常成功的。大家试想把这个男优换成杰伦或者清水健来演还能有这个效果吗？恐怕不会有吧。本片的男优自始至终都不起眼，我们只知道他是个拿着照片威胁小南的猥琐老哥，然后就是一个让在座的各位老色批自我代入的符号了。我甚至怀疑整部片子里他就是本色出演的（各位可以设身处地地思考一下面对这样打扮和态度的小南，你们会如何表现），而这恰恰和巴赞对电影理论的阐述不谋而合。

说到这儿我还想特别提一下本片很容易被忽略的两个角色，那就是小南的两个女性朋友。其实某种意义上来说，这两个角色并无一定出现的必要，导演完全可以上来就直切主题。但有了这两个角色以后，小南的日常生活就更真实了，她是一个有这朋友还有个邋遢老哥的花季女生，想着怎么能在选美比赛中获胜。尤其是影片中段，即第一幕结束以后，导演先给到了两个女生的聊天，再引出了换装以后的小南，这就是生活化的拍摄啊（虽然两个女生丑了点）。当然这场戏还有个视听语言上的技巧，我们是跟着两个女生的摄影机视点一起发现换装的小南的，这种有心理预期但又被惊喜到的效果是通过视听语言表现出来的。

可能有朋友会问，你说了那么多，小南还是小南啊，并不是啥群众演员，不是啥素人题材。显然，这部片能有那么高的成就，根本性原因就是小南。但我想说的是，巴赞为代表的电影理论家从来没有表示不能在电影里出现职业演员（当然像道格玛95那种极端电影运动暂且不论）。事实上，如果演员本身的素质足够，演啥像啥，电影的现实性非但不会削弱，可能还会更加出色。这里最好的例子就是罗西里尼为英格丽褒曼量身定制的几部电影。在这位意大利新现实主义大师的镜头里，曾经的好莱坞大明星和众多非职业演员搭戏，她用纯熟的演技证明了自己不只是个明星，更是个演员，可以参考《火山边缘之恋》和《游览意大利》。另外的例子还有侯孝贤《悲情城市》里的梁朝伟。

是的，我发现自己说到最后还是在吹小南的演技，只能说这是一部可遇不可求的作品吧。

（妈的，用贤者时间打字根本停不下来啊）

8
0

2020-06-10 15:06:58

#10367950

yao121211135

STAR-998 小倉由菜みるみるヌキテクが上達していく成長期の従妹（いとこ）に3日間で12発も射精させられた思い出

発売日	2018-11-08
収録時間	135 分
監督	矢澤レシーブ
メーカー	SODクリエイト
レーベル	SOD star
平均評価	(8.90)

3
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2020-06-05 16:08:46

#10367779

yao121211135

IPX-373 死ぬほど大嫌いな上司と出張先の温泉旅館でまさかの相部屋に… 醜い絶倫おやじに何度も何度もイカされ中出しさせられてしまった私岬ななみ

発売日	2019-09-13
収録時間	120 分
監督	----
メーカー	アイデアポケット
レーベル	ティッシュ
平均評価	(8.20)

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2020-06-05 15:30:09

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