luonet所发表的文章

[i]是作品告诉了你它的意义，而不是你将意义叙述到了作品中。你并不是从思想中汲取了行动，而是从行动中汲取了思想。当作品道出了它自身的意义之时，你将体验到写作生活中感受最为强烈的一个时刻——自我认知：写作反照出你的内在自我。如果作品来自你内心最好的源泉，通常的情况是，你会为自己看到的、它所反映的东西感到非常震惊。[/i]

但松本导演除了震惊之外，是否还会有一丝沮丧？——
这终究不过是一部AV而已。不是吗？

但AV又如何？
在创作时，他倾注了他的全部热情。

也许正如[url=https://book.douban.com/subject/26435510/]塔可夫斯基[/url]所言：
[i]对他来说，如此创作是唯一可能的存在形式。每件作品都是他自己无力停止的举动。[/i]

而他的这部作品，也在另一个国度，在另一个与它偶遇的人心里，
激起了一场风暴——并促使他写下这篇文章。

我曾经在[url=/cn/publictopic.php?id=139559&page=10#post_15980776]第一届JAV金鸡儿奖的后记[/url]中写过，我开始写AV评论实属偶然——
所以，这也将是我在图书馆的最后一篇AV评论。

但我并不仅仅把它看作另一篇AV评论——
今天是5.20——这也是我写给电影，写给文学，写给艺术的一封情书。

安德烈·巴赞在[url=https://book.douban.com/subject/26857567/]《电影是什么？》[/url]中说过：
[i]让生活本身成为一场精彩的演出，让电影这面完美的镜子映现富有诗意的生活，并最终改变生活；但生活还是生活。[/i]

而对我来说，AV也终究不过是我生活中微不足道的一朵小浪花罢了。
真正激动人心的，永远是我们面前那片波澜壮阔的大海——生活。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/5_back.jpg[/img]

[i][color=#0000ff][b]当你闭上了眼睛 风暴来自你的心
当你转身想离开 去路多空旷[/b][/color]
——声音碎片《顺流而下》[/i]

2022-05-20 01:38:28

#17018905

luonet

原始主题

[color=#bf9000]~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

[b]【四|总结】[/b][/color]

这是一部极其注重视听语言的AV佳作。

这也是一部罕有的精雕细琢的AV作品：
从编剧、导演，到摄影、声音、美术、剪辑，细节处皆有值得称道之处。

当然不能忘了两位演员：
古川伊织，蓝井优太，他们都在剧中奉献了精彩的演出。

尤其是古川伊织，她是多么美啊：
当她身着和服，露出雪白颈项，
这危险的美，正是生命的热力——
九鬼周造所谓的[url=https://book.douban.com/subject/34663228/]《日本色气》[/url]。

这也许也让我们相信，AV也可以是一种艺术——
正如弗洛伊德所言，艺术本来就是白日梦和欲望的满足。

但我们在一开始还说过，这部影片还隐藏着一个[b]秘密[/b]。

我们确实发现了些什么：
松本导演在影片中向开拓了此题材的川口导演致敬。
他也向影响了自己的电影导演是枝裕和完成了致敬。

但这就是所谓的秘密吗？
还不是。

那秘密呢？

让我们回顾剧情，从高潮开始。

短暂易逝的烟火，正如美梦一场，并迅速被那个男人拉回现实……
而屏幕前的[b]你我[/b]，也仿佛经历一场梦境，回到现实而惊魂未定……

你我？
你，[color=Blue][b]我[/b][/color]。

还记得影片的第一句台词吗？
还记得那些被我标出颜色的字词吗？

[color=Blue][b]手[/b][/color]、[color=Blue][b]我[/b][/color]、[color=Red][b]门[/b][/color]、[color=Blue][b]镜[/b][/color]、[color=Red][b]梦[/b][/color]、[color=Red][b]火[/b][/color]、[color=Blue][b]雨[/b][/color]、[color=Blue][b]现实[/b][/color]。

古川伊织第一次在剧中出现，就是在做[color=Red][b]梦[/b][/color]。
AV当然也是一场美梦。

而[url=https://book.douban.com/subject/26803559/]德勒兹[/url]说，影像是世界的[color=Blue][b]镜[/b][/color]子，直至让世界成为自己的镜像：
把你的手机或电脑屏幕关掉。
Through a Glass Darkly,
在那块黑色的镜面上，看到你自己的影子了吗？

当他的影子走入那扇[color=Red][b]门[/b][/color]，走入那个画框——遇到他的表姐——一起经历[color=Red][b]火[/b][/color]与[color=Blue][b]雨[/b][/color]时；
也正是你[color=Blue][b]我[/b][/color]的影子走入屏幕，走入画框——与我们的女神一起经历火与雨的时刻。

一个处男，怎能连续中出三发？
谁没有过处男的时刻？谁没有过在处男时，幻想与自己女神大战三百回合的时刻？

但无论是剧中的角色，还是现实中的古川伊织，
她也终将离我们而去，回归[color=Blue][b]现实[/b][/color]。

哦，还有，[color=Blue][b]手[/b][/color]呢？
那个手代表什么？

你用什么为她打CALL？
你用什么与你的女神开启幻境？

[color=Blue][b]手[/b][/color]！
单手打字中！

[color=Red][b]砰！

砰！砰！

砰！砰！砰！[/b][/color]

2022-05-20 01:38:21

#17018904

luonet

原始主题

[color=#bf9000][b][Scene.07][屋内][午后][/b][/color]

黑屏转场后，来到了午后。大家都在午睡。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene07shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.07][Shot.01][28:28,1m15s][/u][/b][/color]

蓝井优太醒了。看到睡梦中的表姐，突然起了淫心。

这是一个稳定器上的手持镜头。
一个一分多钟的长镜头，记录了蓝井优太扑向睡梦中的表姐的全过程。

还是我们前面多次说过的，得益于广角镜头的大景深，整个空间有非常好的纵深感：
前景的门、风扇，焦点处的表姐弟，背景门、婆婆，都非常清晰。

另外前景左边的门，右边的风扇，又构成了是枝裕和式的「窥视镜头」——
这种构图法，松本导演在STARS-248和母与子三部曲中也多次用到过。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene07shot02.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.07][Shot.02][/u][/b][/color]

睡梦中的古川伊织一睁眼，就看到表弟的小弟弟正对着自己。
还睡眼惺忪的表姐，也半推半就地被表弟拉入了战团。

还是利用前景的门和风扇的「窥视镜头」——
构图非常漂亮。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene07shot03.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.07][Shot.03][/u][/b][/color]

总之，这一组动作戏拍得非常漂亮，也是全片动作戏中最精彩的。

中间还用到了一些变焦，搭配各种景别、角度、焦距——
无论取景、构图、拍摄、剪辑都非常漂亮。

当然演员也漂亮。演得也好。赏心悦目。

[color=#bf9000][b][Scene.08][厨房][晚上][/b][/color]

黑屏转场后，来到了晚上。

这一场又是一个镜头——
一个固定机位的、近2分钟的长镜头。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene08shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.08][Shot.01][00:47:28,1m47s][/u][/b][/color]

蓝井优太独自坐在厨房里。

他在干嘛？在玩打[b][color=Red]火[/color][/b]机。

他与表姐的关系确实就像在玩[b][color=Red]火[/color][/b]。
但现在，也是他们最[b][color=Red]火[/color][/b]热的时刻。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene08shot01b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.08][Shot.01b][/u][/b][/color]

表姐也回家了。

注意她的台词：「这个时期总是下[b][color=Blue]雨[/color][/b]。」
这个突如其来的[b][color=Blue]雨[/color][/b]字，仿佛是在预示着什么……

[b][color=Red]火。[/color][/b]
[b][color=Blue]雨。[/color][/b]

我们将在下一场重新审视这里的火与雨埋下的伏笔。
我们也将看到，松本导演是如何通过这里的火与雨来向是枝裕和致敬。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene08shot01c.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.08][Shot.01c][/u][/b][/color]

表姐在龙头下接水。
表弟慢慢走到表姐身后，突然将她的和服撩起……

这一场夜景的拍摄，灯光和调色颇有点是枝裕和《小偷家族》的影子。
另外值得注意的是[b]和服[/b]，这个元素也还将发挥作用。

这一场的动作戏很短。
蓝井优太后入了没几下，就迅速被黑屏转场切走，直接进入到了下一场。

[color=#bf9000][b][Scene.09][院子边][晚上][/b][/color]

对于文学，我们期待着[url=https://book.douban.com/subject/27091776/]纳博科夫[/url]所谓的脊椎的震颤。
对于摄影，我们期待着[url=https://book.douban.com/subject/6068109/]罗兰·巴特[/url]所谓的刺点(PUNCTUM)。
对于电影，我们也在期待着那个打动人心的时刻——[color=Red][b]高潮。[/b][/color]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09_irish.gif[/img]
[u]《爱尔兰人》[/u]

马丁·斯科塞斯在构思[url=https://movie.douban.com/subject/6981153/]《爱尔兰人》[/url]时，这个镜头一定一次次地跳入他的脑海中——
或者正如[url=https://book.douban.com/subject/26717137/]罗伯特·麦基[/url]所言，所有的铺垫，只为此高潮。

剧中，阿尔·帕西诺被自己无比信任、视作挚友的罗伯特·德尼罗从身后两枪射杀。

[color=Red][b]砰！砰！[/b][/color]

这是枪声——
也是戏剧高潮时情感节拍的轰鸣——
当我们被巨大的戏剧冲突感染时，仿佛能听到的、自己的心跳声：

[color=Red][b]砰！砰！[/b][/color]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09_comedy.gif[/img]
[u]《喜剧之王》[/u]

[url=https://movie.douban.com/subject/1302425/]《喜剧之王》[/url]的这个镜头，正如杨超导演在[url=https://www.zhihu.com/question/26671013/answer/121557535]知乎的回答[/url]中说的：
[i]导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。[/i]

[color=Red][b]砰！[/b][/color]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09_ssni987.gif[/img]
[u]SSNI-987 ど田舎の夏[/u]

[url=/cn/?v=javmezyi7m]SSNI-987[/url]高潮时的这个镜头，也让它超越了AV的一般意义。

前景深外的冴山，无意看到焦点处的葵司——
迅速扭头，摇扇，抽烟，假装视而不见。

他的满头白发，也让我们想起了小津安二郎和是枝裕和电影中的角色，那些把心事和秘密永远埋葬在了心底的老人们。

[color=Red][b]砰！砰！砰！[/b][/color]

丧钟为谁而鸣？

[b]现在，本片也即将来到这样的时刻。[/b]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.09][Shot.01][00:49:18,40s][/u][/b][/color]

两个人坐在院子边放起了烟[color=Red][b]火[/b][/color]。
这也是他们最快乐的时刻吧。

[i]香烟 氲成一滩光圈 和他的照片就摆在手边
傻傻两个人，笑得多甜[/i]

仍然是背对观众的表演。
仍然是一切尽在不言中。

夜景拍摄。注意屏幕右侧的光源：
为了照亮院子，右边架设了一个大灯。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09shot01.gif[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.09][Shot.01b][/u][/b][/color]

烟火缭绕中，一个失魂落魄的男人突然闯入。
是正到处寻找表姐的表姐夫。

如果说烟火代表短暂易逝的美[color=Red][b]梦[/b][/color]，那这个男人就是代表终将回归的[color=Blue][b]现实[/b][/color]。

之前剧情部分的镜头，几乎很少有人物的突然移动。
这个剧烈运动的突然闯入者，迅速地打破了这种平静。

此外构图也非常讲究。
二人原本分坐屏幕两侧。
这个突然的闯入者，站在中间把二人分开——
镜头语言说明了一切。

动图无法反映的是音效。
[b]呲~~~~~~~~~~~~[/b]
一个夸张的烟火熄灭的音效，
随着手中的烟火一起渐渐散去……

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09shot02b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.09][Shot.02][00:49:58,5s][/u][/b][/color]

表姐的表情说明了一切。

这个男人的突然出现，就像一场大[color=Blue][b]雨[/b][/color]，
把刚刚燃起的[color=Red][b]火[/b][/color]苗，迅速地浇灭了。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09shot03b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.09][Shot.03][00:50:03,9s][/u][/b][/color]

本场用一组近景正反打镜头作为[b]结束[/b]。

既是二人此刻心情的写照，
也是对[Scene.03]和[Scene.04]结束镜头的完美呼应。

分镜仍然非常工整。

还记得上一场埋下的[color=Red][b]火[/b][/color]与[color=Blue][b]雨[/b][/color]的伏笔吗？
还记得我们说过，松本导演还要向是枝裕和致敬吗？

我们来看[url=https://movie.douban.com/subject/25895901/]《海街日记》[/url]：

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene09_diary.gif[/img]
[u]《海街日记》[/u]

姐妹们穿着[b]和服[/b]，在[b]院子[/b]里放着烟[color=Red][b]火[/b][/color]。

那[color=Blue][b]雨[/b][/color]呢？

注意最后的转场。
刚刚还是在院子里放着烟[color=Red][b]火[/b][/color]，
一个硬切转场，突然就到了屋外的暴[color=Blue][b]雨[/b][/color]。

我第一次看到这里时极为震撼：
一方面是烟火与暴雨的连接，
一方面是近景直接硬切到远景带来的视觉冲击。

用杨超导演的话说：
[i]这就是电影，这就是MOVIE。[/i]

是枝裕和为什么要用暴雨来连接烟火呢？
反映[b]人生的无常[/b]。

[color=#bf9000][b][Scene.10][厨房][晚上][/b][/color]

黑屏转场后，两人又来到了厨房。
不久前的[Scene.08]也是在厨房。

只是此时机位已经变换了位置和角度——
也正如此刻二人心情的变化——
与[Scene.08]时相比，早已是冰火两重天。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene10shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.10][Shot.01][00:50:15,1m45s][/u][/b][/color]

一个1分45秒的长镜头。

本片很多这种1分45秒左右的长镜头：
[Scene.06]，[Scene.08]，包括本场，整场都是一个1分45秒左右的固定长镜头。

另外值得注意的是调色：
本片少见的冷色调，饱和度也是最低——
正好暗合了此刻二人的心情。

「在东京 找个喜欢的」
古川伊织拍了拍蓝井优太，从屏幕右侧出画。

[color=#bf9000][b][Scene.11][浴室][上午][/b][/color]

黑屏转场后，已是第二天早上。
蓝井优太在浴室里洗漱。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene11shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.11][Shot.01][00:52:02,4m18s][/u][/b][/color]

一个4分多钟的固定长镜头。

古川伊织来向他道别。
分别的时刻很快就要到了，得抓紧最后的时间。

注意右上角的窗户，那是主光源的位置。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene11shot02.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.11][Shot.02][00:56:20][/u][/b][/color]

镜头也来到室内。动作戏不展开了。

注意右上角窗户光的局部过爆，我们接着第二章的摄影部分继续来谈这个问题。
这个光照的角度和强度不太像是日光，也可能是在室外用镝灯模拟的日照。

我们暂且不纠结是自然光还是人造光的问题，主要来谈一下如何解决局部过爆的问题。

加ND滤镜，降低ISO，或者调小光圈可以吗？
但这样可能会造成其他部分欠曝，且光圈的变化也会导致景深的变化。

在电影中这个问题解决起来也不简单：
如在窗户上加减光带或减光胶，然后在室内用镝灯或钨灯补光等。

总之，AV的拍摄因为成本限制，不可能像电影一样，用高成本的硬件去解决这个问题。

那用软件呢？用RAW或LOG录制，然后后期调整可以吗？
当然可以，但复杂度陡增，且增高了人力成本。

在松本导演的其他影片中，我也看到过很多这种窗户光过爆的问题。
对他这种对细节精益求精的导演来说，也只能是成本之下的无奈妥协了。

[color=#bf9000][b][Scene.12][屋子大门边][上午][/b][/color]

终于到了告别的时刻。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene12shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.12][Shot.01][01:20:28,16s][/u][/b][/color]

又回到了开场的门边。

只是开场时是到来，现在变成了离开。
手握行李箱的，也从他变成了她。

这个镜头，也正对应了开场的第二个镜头。
连角度都是对称：开场时是室外向室内，现在则是室内向室外——
如镜面般对称的、工整的分镜。

门边的设定，也是又一次向[url=/cn/?v=javli6j2zu]SSNI-606[/url]致敬：
一样的开场结束都在门边，一样的首尾呼应。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene12shot02.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.12][Shot.02][01:21:38,15s][/u][/b][/color]

全片最后一个镜头。

她提议，最后来个友情的拥抱吧。
她抱住了他。他没有抱她。

和影片第一个镜头如出一辙，又是一个长时间的[color=Blue][b]手[/b][/color]的特写：
他的[color=Blue][b]手[/b][/color]仿佛是在握着什么，正慢慢握紧……

2022-05-20 01:38:13

#17018901

luonet

原始主题

[color=#bf9000]~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

[b]【三|逐场景拉片】[/b][/color]

在电影拍摄过程中，有[b]场景(Scene)[/b]和[b]镜头(Shot)[/b]的概念。我们在拉片过程中也会使用它们。

如 [Scene.01] 代表第一场，[Scene.01][Shot.02] 代表第一场第二镜。为了节省篇幅，我可能会跳过一些不重要的镜头。因此本文中的镜号与实际镜号不一定完全一致。

本片共[b]12个场景[/b]。我们现在开始逐场景拉片。

[color=#bf9000][b][Scene.01][屋子大门边][下午，雨后][/b][/color]

文学作品的开头极为重要。电影的开场也极为重要。

任何文学爱好者，都会对《双城记》《变形记》《百年孤独》的开头耳熟能详。
而任何电影爱好者，也都会对《教父》《闪灵》《霸王别姬》的开场记忆犹新。

影片的开场，将为全片定下基调；影片的开场，也极为体现导演的水平和深度。

夏天。下午，雨后。蝉鸣声起。
（为什么是下午，雨后？我们稍后再讲。）

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene01shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.01][Shot.01][00:00:00,7s][/u][/b][/color]

本片第一个镜头是一个7秒钟的[b][color=Blue]手[/color][/b]的特写。

为何要给一个长时间的手的特写？这让我们有些疑惑。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene01shot02.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.01][Shot.02][00:00:08,12s][/u][/b][/color]

第二个镜头是一个12秒的全景长镜头。广角镜头，固定机位，仰拍。中心构图。

这个镜头也是对上一个镜头的呼应，我们能看到[b][color=Blue]手[/color][/b]握着雨伞和行李箱，也间接回答了上一个镜头的疑惑。

只是人物仍然背朝着我们，仿佛还保持着某种悬念。

接着旁白起：
[i]「不知道[b][color=Blue]我[/color][/b]为什么一个人在这里……」[/i]

接着黑屏，出影片标题，出字幕：
[i]这是一个在东京不愿去上学的高中生，到乡下转换心情时，某个盛夏发生的故事……[/i]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene01shot03.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.01][Shot.03][00:00:38,40s][/u][/b][/color]

第三个镜头还是全景，还是广角镜头，固定机位。一个40秒的长镜头。我们也终于看到了蓝井优太的正脸。

只是这个镜头的机位变成了室内向室外，和上一个镜头恰好形成了某种[b]对称[/b]的关系。

接着蓝井优太从屏幕左边出画。[b]第一场结束。[/b]

第一场这个[color=Red][b]门[/b][/color]边的设置很有意思。

川口导演的[url=/cn/?v=javli6j2zu]SSNI-606[/url]的第一场也是在门边，所以也可以说这是某种致敬。

此外门也是电影中常用的意象和隐喻。比如我们上一章提到的滨口龙介，他的柏林电影节银熊作品[url=https://movie.douban.com/subject/35360296/]《偶然与想象》[/url]中的第二个故事就叫《开着的门》，也是一个谈论情欲与出轨的故事。

第一场唯一还有点让我们不解的，是第一个镜头[b][color=Blue]手[/color][/b]的特写。在开场这么重要的位置用这个镜头，真的有必要吗？

[color=#bf9000][b][Scene.02][院子里][下午，雨后][/b][/color]

黑屏转场。第二场来到了院子里。

这个镜头必须得使用[b]动图[/b]了。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene02shot01.gif[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.02][Shot.01][00:01:20,33s][/u][/b][/color]

又是一个半分多钟的固定机位长镜头。镜头仍然保持着对称的关系：
上一场的结束镜头是室内向室外，本场又变成了室外向室内。

首先请注意画面左侧的玻璃。首先入画的是蓝井优太的影子：
犹在[b][color=Blue]镜[/color][/b]中。

另外值得注意的是这一场的镜头都很有朦胧感：
使用了柔光镜，刻意营造的梦幻感，恰好对应了此时正在睡[color=Red][b]梦[/b][/color]中的古川伊织。

再回答下上一场提到的为什么是下午，雨后的问题。
首先地面是湿的：雨后。
再注意地上的影子：日本的院子是朝南的，影子向东说明太阳在西边。下午。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene02shot02b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.02][Shot.02][00:02:06,14s][/u][/b][/color]

蓝井优太走到古川伊织身边，坐下。镜头变成了主观视角，开始观察起了睡梦中的古川伊织。

这个镜头的构图也充分体现了导演的意图：
注意手的位置，婚戒仿佛正在守护着她的那扇[b][color=Red]门[/color][/b]。

另外注意古川伊织右腿上的光线，从日照的角度是不可能的：所以使用了补光灯。

最后，截图无法体现的是音效：
当镜头指向古川伊织时，后期音效用的是风铃声；
转向蓝井优太时，又立刻变成了蝉鸣声。
总之相当讲究。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene02shot03.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.02][Shot.03][00:02:26,55s][/u][/b][/color]

这个镜头和本场第一个镜头的机位完全一致。实际拍摄中可能也是连续拍摄的。只是通过剪辑先插入了上一个镜头。

这个镜头也充分体现了我们在上一章的摄影部分提到的本片的摄影美学：
固定机位，深焦，长镜头，中心构图，利用门窗充当画框，焦点处的门和背景处的门形成呼应，提供纵深感。
（注意此时二人的位置。古川伊织完全在画框(门）中，而蓝井优太此时是半入画框。）

此外注意二人服装色系的对比：
蓝井优太是灰暗的，而古川伊织是明亮的。

唯一让我有点遗憾的是景别，从开场到现在一直都是全景为主：
如果是电影，我会期待远景和极远景带来的视觉呼吸；但对一部场景在室内的小成本AV，也只能这样了。

古川伊织醒了。二人对话，原来是很久不见的表弟。

古川伊织起身，从屏幕左边出画——
上一场结束前蓝井优太也是从屏幕左边出画，完美呼应。
第二场结束。

[color=#bf9000][b][Scene.03][屋内][晚饭][/b][/color]

转眼到了晚饭时间。

因为我们视听语言分析得很细，仿佛已经过了很长时间。而其实影片开场不过3分多钟。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene03shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.03][Shot.01][00:03:24,1m40s][/u][/b][/color]

还是固定机位，深焦，长镜头。中心构图，门窗充当画框。

视角又变成了室内向室外。
严格遵循着[b][color=Blue]镜[/color][/b]面般的对称性。

另外为什么要设置这个吃饭的场景呢？一方面吃饭当然有利于建立剧中人物关系；另一方面这某种意义上也是在向是枝裕和致敬。

是枝裕和非常喜欢在电影开场不久就让剧中人物一起吃饭。《无人知晓》《步履不停》《海街日记》《小偷家族》皆是如此。

除了是枝裕和外，小津安二郎也好拍吃饭：比如[url=https://movie.douban.com/subject/1401842/]《麦秋》[/url]首尾都是吃饭，[url=https://movie.douban.com/subject/1294433/]《秋刀鱼之味》[/url]的剧情也几乎都是由吃饭驱动。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene03shot02b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.03][Shot.02][00:05:20][/u][/b][/color]

为了不至于让吃饭过于无聊，除了固定机位长镜头外，也补充了一些其他角度的分镜。

这个镜头最体现导演的功力：
性格大大咧咧的古川伊织用手势比划，我上次见他时还是个小弟弟，小弟弟的小弟弟还这么小呢！

这个镜头也必将在不久后被完美呼应：
你现在在我脸上比划小弟弟，等会我就真的用小弟弟在你脸上比划！

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene03shot03.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.03][Shot.03][00:06:00,18s][/u][/b][/color]

见大家都在拿自己开玩笑，蓝井优太借口吃饱了，起身离开。

这一场的结束镜头，用了一个长镜头分镜——
蓝井优太离开时，古川伊织的近景，捕捉她脸部的表情。

[color=#bf9000][b][Scene.04][朝院子走廊边][晚上][/b][/color]

还是直接黑屏转场，时间很快到了晚上。首先给了一个月亮的空镜。

接着是一个固定机位近2分钟的长镜头。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene04shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.04][Shot.01][00:06:26,1m50s][/u][/b][/color]

两人坐在朝院子的走廊边喝酒聊天。
（蓝井优太第二场时还是半入画框。此时已经全部在画框中了。）

古川伊织逗蓝井优太。
问清了他还是处男后，就逗他：要不要和我做？

这个镜头又变成室外向室内了。
从第一场开始，到目前为止，固定长镜头一直保持着这种一室外一室内的对称关系。

此外本场是夜景拍摄，灯光非常重要。总的来说，布光很出色。
注意室内的道具，都非常清晰，尤其是远处背景的门也很清晰，屋内也有很好的纵深感，说明屋内用了背光——从人物清晰的轮廓也可以看出。
而人物的脸部也比较清晰，说明正面也有光源或反光板。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene04shot02b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.04][Shot.02][00:08:07,8s][/u][/b][/color]

性格大大咧咧的表姐只是在开玩笑。表弟却当真了。

这一场的结束镜头，同样是一个近景长镜头，捕捉蓝井优太的表情——
恰好与上一场的结束镜头呼应。

让我们回顾一下到目前为止每场的结束镜头：

第一场是全景，蓝井优太向屏幕左边走动出画；
第二场也是全景，古川伊织也是向屏幕左边走动出画；
第三场古川伊织的近景。
第四场(本场)蓝井优太的近景。

分镜对仗非常工整。

[color=#bf9000][b][Scene.05][屋内][晚上][/b][/color]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene05shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.05][Shot.01][00:08:18,42s][/u][/b][/color]

表姐给表弟送睡衣来了。

这个换衣的设计从[b]编剧[/b]来说颇具巧思。
甚至还隐隐有一种形式感：卸下伪装。

又是一个40多秒的固定长镜头。

晚上的拍摄值得注意的还是[b]布光[/b]。
这一场用了两个地灯做主光源，这也是AV拍摄中的常见手法。
布光还是略有点单调，两侧也有点高光溢出。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene05shot02.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.05][Shot.02][00:09:30][/u][/b][/color]

表姐让表弟赶紧换上睡衣。表弟把长裤一脱，内裤已经支起了帐篷……

这里值得注意的主要是[b]构图[/b]。
利用透视近大远小的特点进行夸张化——支起的帐篷几乎占满了画面的右半边。
之前镜头一直都很平直，从这里开始产生倾斜，也恰好对应了人物的心理变化。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene05shot03.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.05][Shot.03][/u][/b][/color]

表弟把内裤一脱，露出了帐篷里的小弟弟——
小弟弟已经长大了，早已不是表姐记忆中当年的模样。

表姐很无语，你要干嘛，赶紧穿上裤子。
表弟说，你刚刚不是说可以和你做吗？
表姐说，我只是在开玩笑啊……
表弟哪里肯听，已经飞快地向表姐扑去。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene05shot04.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.05][Shot.04][/u][/b][/color]

接下来就是十几分钟的动作戏了。

有意思的是，表弟虽然号称处男，却是十八般武艺样样精通，什么弹舌功，一阳指，都是练得有模有样。
号称是处男，实际上机操作却是毫不生涩，十几分钟内不仅解锁各种姿势，而且连续中出三发，实乃超人……

估计蓝井优太拿到剧本时也是内心MMP——
明明开头说是处男，怎么这里又突然变成了一个LSP——
还要连射三发——
营养快线不要钱吗？

但不得不说，演员们还是敬业的，也出色地贯彻了导演的意图，虽然心中可能已是疑窦丛生。

我还特意观察了下是否是一镜到底——
也是看看是否真有十几分钟内能连射三发的神人——
前戏(或者说扑倒强要的部分)有剪辑点，前两发至少我没看到剪辑点，第三发还是有很明显的剪辑点——
不过能短时间内连射两发已经很厉害了……

另外这一场的结束也很有讲究。
一般AV的动作戏都是以子弹发射作为结束。
这一场以观众的心理预期来说，处男中出后就应该结束了吧。
谁知第一次中出后还有第二次——
第二次中出后还有第三次——
还有完没完啊？还真没完——
第三次中出后蓝井优太马上又提枪上阵了——
结果正在战斗中呢，反而一个黑屏转场了……

这是什么呢？
用杨超导演的话说，就是导演始终在创造领先观众的时刻。
当然你要说导演喜欢调戏观众，好像也没啥毛病……

[color=#bf9000][b][Scene.06][朝院子走廊边][第二天上午][/b][/color]

黑屏转场后，已经来到了第二天上午——
这种毫不拖泥带水的节奏感也是我欣赏松本导演的原因之一——
这种节奏感和韵律感，你也可以在小津安二郎和沟口健二的电影中看到。

两人坐在院子边乘凉。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene06shot01.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.06][Shot.01][00:26:41,1m45s][/u][/b][/color]

古川伊织从屏幕右侧入画，端出了一盘西瓜。

[b][color=Red]西瓜！[/color][/b]

绝妙的隐喻！
这个剖开的西瓜，正是对昨夜之事的完美呼应！

用西瓜来隐喻性，甚至出轨，这当然不是松本导演的原创。
契诃夫早在[url=https://book.douban.com/subject/26879642/]《牵小狗的女人》[/url]中就用过这个隐喻。

而这个西瓜的设置也是在向川口导演的[url=/cn/?v=javli6j2zu]SSNI-606[/url]致敬。
同样是在「田舎の夏」，同样是少年与人妻，
那部影片中，奥田咲甚至在一开场就捧出了一个西瓜，
也同样是在帮少年破瓜后，两人一起坐在门边品尝西瓜……

在电影中最擅用西瓜作为隐喻的大概是蔡明亮：
他的[url=https://movie.douban.com/subject/1296370/]《爱情万岁》[/url]和[url=https://movie.douban.com/subject/1308988/]《天边一朵云》[/url]都用到了这一意象。

当我看到川口导演的SSNI-606，看到这个西瓜的意象时，也是大为震撼，并猜测他是否受过蔡明亮的影响。
这也是完全有可能的，华语电影在日本的影响一直都很大。
比如是枝裕和就对侯孝贤推崇备至，直言自己是因为崇拜侯孝贤才走上了电影的道路。
所以对一些有追求的日本AV导演来说，看看侯孝贤蔡明亮也没有什么好奇怪的。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/3_scene06shot01b.jpg[/img]
[color=#bf9000][b][u][Scene.06][Shot.01b][/u][/b][/color]

还是同一个镜头——
本场只有这一个固定长镜头，近2分钟。

表姐说「我结婚了」。
两人背对观众，坐在门边，默默吃瓜。

这里我首先想说的是[b]构图[/b]。

画面左侧，两人背对观众，静坐在「画框」中，构图非常漂亮。
而画面右侧，前景摇动的风扇，一方面使右侧不至于过于单调——
另一方面也形成了动静对比——
反而使画面的大部分越发显得静谧。

接着说一下[b]表演[/b]。

在上一章的表演部分，我们提到过，好的表演是导演和演员共同完成的。
这一场就是最好的例子。

背对观众，虽然我们看不到的演员的表情，台词也极少——
但一切尽在不言中——
这就是视听语言的魅力。

这种在重要时刻让演员背对观众的表演法，我在小津安二郎的电影中也看到过——
并曾被深深打动。

我曾经仔细观察过，黑泽明、小津安二郎、沟口健二、小林正树们是如何拍摄那些打动人心的重要时刻的——
事实证明，大师就是大师，每每让人惊喜——
总能出奇，又能让人信服——
用杨超导演的话说，就是视听语言永远领先观众。

在这一点上，不得不说，是枝裕和、滨口龙介这些导演，和前辈们还有很大差距。

2022-05-20 01:38:01

#17018899

luonet

原始主题

[color=#bf9000]~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

[b]【二|技术准备】[/b][/color]

[i]注：本章内容较长。如果你熟知电影幕后技术，可以只阅读【编剧】部分，大致了解本片的背景和故事梗概后，直接进入下一章的拉片环节。[/i]

上一章中，我们已经对视听语言有了基本的概念。按杨超导演课程中的说法，视听语言有六大变量：
景别 角度 焦距 光色 运动 声音

除了视听语言外，按[url=https://book.douban.com/subject/33386755/]《导演创作完全手册》[/url]的说法，要成为一名优秀的导演，还需要对作为创作基础的各个门类有深入了解，即：
编、导、摄、录、美、剪、演等。

在这一章中，我们将结合以上维度对SDMF-016进行技术分析，作为进入下一章拉片环节的技术准备。

这一章我们将按照 [b]1.导演 2.编剧 3.美术 4.剪辑 5.声音 6.摄影 7.表演[/b] 的顺序展开。

[color=#bf9000][b]【1.导演】[/b][/color]

对一个生活在中晚唐的有抱负的诗人来说，他既是幸运的，又是不幸的：

[i]「李杜文章在，光焰万丈长。」[/i]

他的那些前辈们，初唐盛唐时的李白、杜甫、王维们，已经创作出了无与伦比的杰出诗篇，并留下了一座可供学习临摹的宝库——但也不可避免地使后辈诗人被笼罩在他们的万丈光焰之下。

对一个当代的有抱负的日本电影导演来说，他既是幸运的，又是不幸的：

黑泽明、小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男、木下惠介、小林正树、今村昌平、深作欣二、大岛渚、北野武、宫崎骏……

他的这些前辈们，曾把日本电影推到了一个难以企及的高度——但也将使任何优秀后辈都被拿来与他们比较，并始终处于他们的巨大阴影的笼罩之下。

但也许对一个有抱负的日本AV导演来说，便没有了这一份烦恼——只要在日本的电影宝库中偷得一招半式，便足以傲视AV业界群雄了。

对「田舎の夏」的题材来说，川口导演不一定是拍得最早的，但他2019年的[url=/cn/?v=javli6j2zu]SSNI-606[/url]算是取得了空前的成功——这部影片在日本不仅销量高，口碑也极好——于是很快成为一个系列，并引来众多跟风之作。

在同类型的影片中，拍得最好的有三部：系列开山作[url=/cn/?v=javli6j2zu]SSNI-606[/url]；在[url=/cn/publictopic.php?id=139559]第一届JAV金鸡儿奖[/url]中大放异彩的[url=/cn/?v=javmezyi7m]SSNI-987[/url]（获最佳故事片，最佳导演，最佳女主角，最佳男配角奖）；以及本文的这部SDMF-016。

我曾说过，川口导演的一些作品在摄影风格上与小津安二郎颇有相似之处：如室内流，地板流，大量使用固定机位，仰拍视角，长镜头，空镜头等。
（除了小津外，我们也能在川口导演身上看到一些成濑巳喜男和是枝裕和的影子。）

而「田舎の夏」与小津的[url=https://movie.douban.com/subject/1291568/]《东京物语》[/url]也存在某种有趣的对应关系：《东京物语》讲的是老年人从乡下去到东京，而「田舎の夏」讲的则是年轻人从东京回到乡下……

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_tokyo_story.jpg[/img]
[u]《东京物语》中大嫂擦地[/u]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_ssni987.jpg[/img]
[u]SSNI-987中葵司擦地[/u]

回到SDMF-016。影片标题「夏の田舎」恰好对应了川口导演的「田舎の夏」。而在影片中，松本导演也将多次通过镜头向开拓了这一题材的前辈致敬(homage)——我们将在下一章的拉片环节看到。

松本导演与川口导演也堪称一时瑜亮——事实上他们在[url=/cn/publictopic.php?id=139559]第一届JAV金鸡儿奖[/url]中就分享了最佳故事片与最佳导演的荣誉。

松本导演同样深受小津安二郎、成濑巳喜男，尤其是是枝裕和的影响。
（我最早看到松本导演像是枝裕和的说法来自本站的[url=/cn/user.php?u=lawrence96]lawrence96[/url]，也是我个人非常喜爱的一位JAV评论家。）

松本导演的[url=/cn/?v=javmezdc2e]STARS-248[/url]和母子三部曲([url=/cn/?v=javli6zxty]SDMF-012[/url], [url=/cn/?v=javmezleta]SDMF-017[/url], [url=/cn/?v=javme5bftu]SDMF-019[/url])就可以看到很多是枝裕和[url=https://movie.douban.com/subject/1292337/]《无人知晓》[/url]和[url=https://movie.douban.com/subject/27622447/]《小偷家族》[/url]的影子。
而本片则更多是受到[url=https://movie.douban.com/subject/2222996/]《步履不停》[/url]尤其是[url=https://movie.douban.com/subject/25895901/]《海街日记》[/url]的影响。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_still_walking.jpg[/img]
[u]《步履不停》剧照[/u]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_diary_1.jpg[/img]
[u]《海街日记》剧照[/u]

我们会在本章的【摄影】部分讨论松本导演与是枝裕和影像部分的异同；我们还将在下一章的拉片环节看到，松本导演是如何通过镜头向是枝裕和及《海街日记》致敬的。

除了是枝裕和外，松本导演也让我想起了另一位近年来在国际影坛声名鹊起的日本导演：滨口龙介——同样是导演编剧一肩挑，同样是作品文学性极强，同样是喜欢在作品中谈论情欲，甚至出轨……

夏布罗尔在[url=https://book.douban.com/subject/27087303/]《如何拍电影》[/url]中写到：
[i]大体上，有两类电影导演：叙述者和诗人。在电影的世界里，诗人比叙述者更高贵。[/i]

黑泽明、小津安二郎、沟口健二、小林正树、宫崎骏……毫无疑问，这些电影导演都是诗人。

而在AV的世界里，川口导演和松本导演也是诗人。

[color=#bf9000][b]【2.编剧】[/b][/color]

本片的故事并不复杂。

在东京上学的蓝井优太独自回到乡下老家，遇到了已婚但同样独自在乡下度假的表姐。身为处男的他，误把表姐的玩笑当真，开始了不停中出表姐的历程……

我的朋友、也是我非常喜爱的JAV评论家[url=/cn/user.php?u=jiaozhu714]jiaozhu714[/url]对本片的故事颇有微词，认为它语焉不详，又没头没尾，实在大煞风景。

但在我看来，这却恰恰是这个故事、这个剧本的高明之处。

什么叫故事？按罗伯特・麦基在[url=https://book.douban.com/subject/26717137/]《故事》[/url]中的说法：

[i]在作家眼中，归根结底只有一种故事。所有故事都表现为一个求索的形式。
一个事件打破人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、个人外的）对抗力量抗衡。他也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。[/i]

本片当然完美契合故事的定义。
但它讲的不是像黑泽明、希区柯克、库布里克拍的大情节的故事，那样跌宕起伏，扣人心弦；它讲的是伯格曼、费里尼、塔可夫斯基的小情节，甚至是反情节的故事，时断时续，恍如梦境。

这个故事也自有它内在的文学性。

他(她)从哪里来？他(她)为何而来？他(她)后来怎样了？这些都不重要。

因为文学不作解释。正如[url=https://book.douban.com/subject/1078554/]杜拉斯[/url]所言：
[i]文字不表现自己。它只在词的山峦上奔跑，它不强调，它几乎没有生存的时间。它从不打断读者，不取代他。它不提出任何说法，不作任何解释。[/i]

电影也同样如此：
[i]因为电影是呈现的艺术，而不是告知的艺术——当然也有告知的电影，但那不是电影，那是电视剧，或者说是等而下的、模式化的电影。电影艺术真正的力量，是意识到电影是一种呈现的艺术。[/i]

归根结底，本片的故事是写意的，而不是写实的。它讲的是意境：

[i]「空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。」[/i]

[color=#bf9000][b]【3.美术】[/b][/color]

本片拍摄场景以室内为主，充满日本传统元素：架空式木屋，木质家具，榻榻米，推拉门等。

拍摄场景与川口导演的「田舎の夏」系列类似，这样的场景我们也在小津安二郎、沟口健二包括是枝裕和的电影中多次看到过。

不过不同于川口导演的「田舎の夏」、以及是枝裕和的《小偷家族》刻意营造的逼仄感，本片走的是清新唯美的风格：置景简单，室内陈设少而精，以提供更好的空间感和纵深感。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_art.jpg[/img]
[u]SDMF-016 本片剧照[/u]

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_diary_2.jpg[/img]
[u]《海街日记》剧照[/u]

本片在很多道具和细节上都可以看到《海街日记》的影响。不过比起《海街日记》的生活气息，以及室内陈设略显古旧的侘寂风，本片还是更清新唯美一些。

[color=#bf9000][b]【4.剪辑】[/b][/color]

我一直很喜欢松本导演的剪辑，也称赞过他的剪辑是大巧不工。本片仍然沿用了他标志性的黑屏加硬切转场——硬切的奥秘在于分寸和节奏，沟口健二、小津安二郎，包括是枝裕和都是此中高手。

从下一章的拉片环节我们不难推断，本片有非常细致的分镜头脚本——镜头的设置和连接都非常严谨——因此留给剪辑发挥的空间并不是很大。

但一些细节仍然可以看出导演良好的剪辑意识——如杨超导演所言，通过剪辑丰富视听语言，创造领先观众的时刻。

[color=#bf9000][b]【5.声音】[/b][/color]

人物对话、室内环境声和动作戏都是同期声。收音非常出色。

蝉鸣、蛙鸣、风铃声等皆为后期音效。

除了片尾字幕的音乐，全片没有配乐。

这些声音上的取舍，也与本片的整体风格颇为一致：创造了一种静谧的空境。

也正如[url=https://book.douban.com/subject/1072739/]德勒兹[/url]对小津安二郎的盛赞：
[i]在平凡与规律的日常影像中，出现的是一种源自东方文化的纯粹空境。[/i]

[color=#bf9000][b]【6.摄影】[/b][/color]

摄影是一部影片的美学根基，值得重点探讨。我也会重点谈一谈是枝裕和对松本导演的影响。

电影评论界常以为是枝裕和的影像风格传承自小津安二郎。但这种说法不够准确。

先不说是枝裕和自述师承自侯孝贤，日本导演中成濑对他的影响也远大于小津；此外他也喜欢与不同的摄影指导合作，因此在不同时期的摄影风格相差很大。
（比如《步履不停》的摄影指导是山崎裕，《海街日记》是泷本干也，而大热的《小偷家族》其实是他第一次与近藤龙人合作。）

松本导演的STARS-248和母与子三部曲在摄影上确实可以看到很多《无人知晓》尤其是《小偷家族》的影子：如纪录片般的冷峻感（是枝裕和就是拍纪录片出身），利用前景深构图的窥探视角，固定长镜头等。

而本片的摄影风格与《步履不停》和《海街日记》更接近些。但也不完全相同，比如本片是深焦，而《海街日记》大量使用浅焦；比如本片主要用固定镜头，而《海街日记》大量使用缓慢横推的运动镜头（这也是川口导演惯用的技巧）。

对我来说，本片在摄影风格上首先值得一提的是[b]深焦[/b]。

深焦，即[b]大景深[/b]，意味着较短的焦距（广角镜头或标准镜头），较小的光圈。大景深也与日本传统电影一脉相承，黑泽明、沟口健二、小林正树等擅用深焦的日本导演，不仅影响了包括[url=https://book.douban.com/subject/26857567/]安德烈·巴赞[/url]在内的电影理论家，更影响了法国新浪潮之后的一众欧洲导演。

推拉门全开，加上深焦的使用，即使本片的剧情多为室内，也提供了非常好的空间纵深感和透视感。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_photo_1.jpeg[/img]
[u]SDMF-016 本片剧照[/u]

第二是[b]构图[/b]。

利用门、窗等天然形成的画框辅助构图。得益于我们前面提到的大景深，前景与背景的框架具有相似性和呼应性，这也是摄影中的常见技巧。

利用门、窗作为画框构图也是黑泽明、沟口健二、小林正树等日本导演的惯用技巧，也影响了包括塔可夫斯基在内的一众欧洲导演。塔可夫斯基就对黑泽明，尤其是沟口健二推崇备至，他的作品中也非常擅用门、窗进行构图。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_photo_2.jpeg[/img]
[u]SDMF-016 本片剧照[/u]

第三是[b]机位[/b]。

这点前面也提到过，大量使用固定机位和长镜头，颇有小津安二郎和是枝裕和的感觉。

第四是[b]景别[/b]。

总的来说，松本导演是一位有着非常优秀的景别意识的导演。本片因为主要场景在室内，没有大景别的取景，所以对比不是特别强烈。

但我对松本导演在景别上的审美从不怀疑。比如在[url=/cn/?v=javme5bftu]SDMF-019[/url]和[url=/cn/?v=javme3dhze]SDMU-968[/url]的开头，松本导演就曾展示过他对各种景别的选择、拍摄、剪辑的功力。

而是枝裕和更是一位擅用景别的大师。他在硬切转场时，就经常从小景别直接跳至远景，甚至极远景，不仅在视觉上极具震撼，也极有利于建立影片的节奏感甚至呼吸感。

最后说一下[b]灯光[/b]。

在电影的拍摄中，灯光极其极其重要。灯光师虽然一般接受摄影指导(DP)指挥，但其实摄影与灯光是相辅相成的关系。

AV因为受制于成本，大多数打光都极不专业，与电影的差距极大。

总的来说，本片无论日间还是夜间的拍摄，用光和控光的水平在AV中已属优秀。但即使是松本导演，也很难解决AV拍摄中的一些痼疾——如使用窗户光时的局部过爆。

窗户光是室内拍摄中简单又优质的光源，AV拍摄因为成本必然大量使用。但几乎所有使用窗户光的AV都是高光溢出局部过爆。

[img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/2_window.jpg[/img]
[u]SDMF-016 本片剧照，注意右上角的局部过爆[/u]

是枝裕和也是一位喜欢使用窗户光的导演。但因为是枝裕和一直坚持用胶片拍摄，得益于电影胶片巨大的宽容度，高光部分被抑制得很柔和。

那用数字设备呢？这一节已经有点太长了，我们到下一章的拉片环节再回头来谈这个问题。

[color=#bf9000][b]【7.表演】[/b][/color]

什么是表演？
没有唯一的、精确的答案。话剧和[url=https://book.douban.com/subject/26848740/]电影[/url]就对表演有完全不同的要求。

强如方法派(the method)大师的马龙·白兰度，也曾有过台词不达标、在片场NG几十次的经历。

不同的导演会对表演有不同的要求。现实主义和形式主义的导演会有完全不同的要求。

安东尼奥尼认为演员的吸引力是第一位的；希区柯克对演员无所谓，任何演员在他眼里都只是「工具」；成濑巳喜男指导表演时总是云淡风轻；沟口健二则是个片场暴君，会为任何不符合自己要求的表演而暴怒……

杨超导演在课程中说过，表演是导演和演员共同完成的。换用更精确的说法，是导演，演员和剪辑师共同完成的。

本片的松本导演是个典型的作者导演(auteur theory, 《电影手册》)，他非常善于通过视听语言和剪辑发掘演员的「演技」。比如平冈里枝子，在其他导演的影片中，仿佛也失去了在母与子三部曲中的「演技」。

本片的主演蓝井优太，尤其是古川伊织，演技当然是过关的。但本片归根结底仍是一部作者影片，演员的表演是为了贯彻导演的意图，并被转化为视听语言以赋予特殊的含义——我们将在下一章的拉片环节看到。

最后值得一提的是，优秀的导演都要善于发掘演员的身体特点和优势。[url=https://book.douban.com/subject/34896033/]盐田明彦的《映画术》[/url]中提到了希区柯克在[url=https://movie.douban.com/subject/1293181/]《惊魂记》[/url]中对男主脸的挖掘。

对AV导演尤其如此。能充分发掘出演员身体的优势，以至扬长避短，对动作戏的拍摄至关重要。松本导演和川口导演都是此中大师。

2022-05-20 01:37:44

#17018896

luonet

原始主题

2022-05-20 01:37:29

#17018895

luonet

原始主题

[i][color=#0000ff][b]我认出风暴而激动如大海。[/b][/color]
——里尔克《预感》[/i]

[url=/cn/?v=javmezbhzi][img]https://gcore.jsdelivr.net/gh/jinjier/sdmf016/0_cover.jpeg[/img]
SDMF-016 夏の田舎で童貞の僕は年上従姉の冗談を真に受け、中出しし続けた。 桃色かぞくVOL.18 古川いおり[/url]
发行日期：2020-10-08
时长：83分钟
制作商：[url=/cn/vl_maker.php?mode=2&m=oq]SOD Create[/url]
导演：[url=/cn/vl_director.php?mode=2&d=p4za]イージー松本[/url]
女优：[url=/cn/vl_star.php?mode=2&s=ayias]古川いおり[/url](1992-09-25 T155 83C-58-88)
男优：藍井優太

[color=#bf9000]~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

[b]【前言】[/b][/color]

为何要写这篇文章？

[b]イージー松本导演，古川伊织、蓝井优太主演[/b]的[url=/cn/?v=javmezbhzi]SDMF-016[/url]，以其清新的画风、唯美的影像得到了很多人的喜爱。

但这仍然是一部大大被低估的杰作。

我曾经写过一些文章，揭示了一些优秀的AV导演暗藏在影片中的隐喻：比如きとるね川口导演的[url=/cn/videoreviews.php?v=javme4ag2q#review_16047878]FSDSS-365[/url]和[url=/cn/videoreviews.php?v=javmez3i2m#review_14695775]SSNI-973[/url]，比如イナバール导演的[url=/cn/videoreviews.php?v=javme5yj3q#review_15875655]JUL-706[/url]等。

而イージー松本导演的这部[url=/cn/?v=javmezbhzi]SDMF-016[/url]，也暗藏着一个不亚于[url=/cn/videoreviews.php?v=javme4ag2q#review_16047878]FSDSS-365[/url]和[url=/cn/videoreviews.php?v=javme5yj3q#review_15875655]JUL-706[/url]的秘密。

这篇文章会很长，很枯燥，阅读起来需要极大的耐心——这不只是另一篇AV「图文故事」，某种意义上它也是一篇严肃的文艺评论。

我会谈技术，谈艺术，我不仅要带刀庖丁解牛拆解这部影片，更要展示锻刀的过程——而最终秘密的破解倒反而像水到渠成，反倒居于其次了。

本文大纲大致如下：

[b]一|预备知识[/b]（[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018896]直达链接[/url]）
[b]二|技术准备[/b]（[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018899]直达链接[/url]）
[b]三|逐场景拉片[/b]（[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018901]第一部分[/url]，[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018904]第二部分[/url]）
[b]四|总结[/b]（[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018905]直达链接[/url]）
[b]五|后记[/b]（[url=/cn/publictopic.php?id=149150#post_17018907]直达链接[/url]）

[i]注：因为本站单贴限制最高18000字节(6000汉字)，只能分多贴来发。[/i]

2022-05-20 01:37:13

#16211169

luonet

ADN-380 引退地味な医学部の女子大生と四畳半の狭い部屋でヤリまくった。伊賀まこ

发行日期	2022-03-01
长度	120 分钟
导演	きとるね川口
制作商	Attackers
发行商	大人のドラマ
使用者评价	(8.70)

《送别》

天之涯 地之角 知交半零落
一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒

情千缕 酒一杯 声声离笛催
问君此去几时还 来时莫徘徊

伊贺真子告别作。

影片第一个镜头对准了宿舍楼外的大门。
然后来到室内：首先是桌上的练习本，接着镜头缓慢上摇，焦点对准了正在睡梦中的伊贺真子，以及散落在床上的书本。
闹铃响起。
开门，出门。
隔壁屋出门的男优。
然后是教学楼。教室。实验室。
……

开场不过三分多种，各种场景、各种景别的一组镜头的剪辑，已经迅速交代了背景及人物关系。典型的きとるね川口导演的开场风格。

这次伊贺真子的告别作，片商选择了代表WILL集团最高艺术水准、也是拿下[url=/cn/publictopic.php?id=139559]第一届JAV金鸡儿奖[/url]最佳故事片、最佳导演的きとるね川口来执导，还是给了她很高的规格。

伊贺真子在日本人气和销量都一般，在国内热度就更低。而本片即使是隐退作，在本站关注度也不高。不过这也很正常，她虽然气质和演技还不错，但长相和身材确实不突出。在如今业界竞争如此激烈的大环境下，无论是在S1也好，在Attackers也好，她的到来和离开，都很难掀起太大的波澜。

本片一定要看中文字幕，剧本还是颇为用心：

伊贺真子是医学院的女大学生，租住在「四畳半」(四张半垫子)的狭小部屋(日本的大学大部分不提供宿舍)。而隔壁则住着她的同班男同学。故事也无外乎从上课借笔记、邀请参加生日会等开始……

本片的美术也比较讲究。多场景的拍摄，细节处也算用心。当然对AV这种小成本制作也不能过于苛求：比如每堂课都是讲「免疫」，比如课上笔记永远都是ATP(三磷酸腺苷)……

影片中伊贺真子的突然休学略有点突兀——这当然也是为了映射她现实中的突然卒业。

男主的设定也颇值得玩味：「父亲去世」、「助学贷款」、「打工赚钱」……一方面是日本现实社会的映射；另一方面能在女优的隐退作中谈「钱」，也说明きとるね川口确实是个有情怀的导演——每年无数女生下海，来到这个AV江湖，绕不开的，也无非是一个「钱」字。

我当然希望每个离开的女优都能过上崭新的、美好的生活。我在白坂美杏离开时祝福过她，我也在SSIS-312的评论中祝福过乙白。但也许对这些年轻的，除了美色外并无太多生活技能的女孩来说，要开始新生活并不容易——引退未久的乙白，就很快在FC2上被人一键三连(无码、无套、中出)……真是让人唏嘘不已。归根到底，自然也还是一个「钱」字。

但我还是要祝福伊贺真子：

「陌生人，我也为你祝福。愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属，愿你在尘世获得幸福……」

影片结束前送别的一幕，川口导演再次展现了他的情怀。首先是一个夕阳西下的空镜：

「晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。」

这最后的送别，也正是在影片第一个镜头的门边——川口导演惯用的前后呼应的手法。不过影片开场时是清晨，而此时门边已洒满落日余晖。

然后她走到门边——回头，挥手，告别。

再见。

50
3

2022-03-01 00:18:15

#16211161

luonet

MIDV-056 新人専属 20歳インテリでゆるカワな現役女子大生笑顔の天使AVデビュー宍戸里帆

发行日期	2022-03-01
长度	240 分钟
导演	うさぴょん。
制作商	MOODYZ
发行商	MOODYZ DIVA
使用者评价	(7.80)

宍戸里帆 2001-10-14 G罩杯

这名字真污啊。。

从预览来看，这位新人走的是清纯巨乳美少女的路线。资料里没有身高数据，从实际影片来看，个儿不高，估计也就150出头。从实际影片来看，清纯、巨乳是没有问题的，至于美不美就见仁见智了。总体来说，我觉得跟写真和预览还是有一定差距。长相身材都能挑出一些瑕疵，属于穿衣比脱衣好看，床下比床上好看的气质型女生。她其实当摄影或写真模特比当AV女优更合适些。目前来看，以她的综合素质，还是很难挑战同社的超级新人石川澪的地位。

此外片商给她的设定是喜欢文学、喜欢电影、喜欢音乐的文艺女青年。本片时长达到了4个小时，在新人出道作中极为罕见。前采和外景也占据了大量篇幅，从她的笔记和谈吐来看，文艺女青年似乎也所言非虚……

其实这样的人设比起石川澪的傻白甜，理论上更能戳中我的柔软和坚硬之处。。

这文艺的气质，这绵软的巨乳，先和她在床上舒舒服服地做个爱，待激情释放完毕，两人便赤条条地躺着：谈艺术，谈人生——等倦了时，就相拥而眠——这简直是神仙眷侣般的生活啊。。

我年轻时也算是个文艺青年吧。我年轻时也曾幻想过，将来要找一个文艺女青年做女朋友。

文青自然要玩豆瓣。而豆瓣也是传说中的约炮神器。真能约到吗？以我的实际经历来看，“应该”是可以的。。

我那时在豆瓣上也认识了不少文艺女青年。她们的职业五花八门，有在校大学生，公司职员，女博士，女艺术家，女模特等等。认识的途径也是多种多样，小组，音乐节，阅读会，LiveHouse等等……

总体来说我的女生缘还算可以。大概是因为我像是真的喜欢文艺，不像是那种打着文青名义骗炮的假文青。这也正常，我年轻时的业余时间基本都奉献给了文学、电影和音乐——我年轻时不仅是相信艺术能改变世界，甚至像布罗茨基所言，生活的目的本身就是为了艺术。

但我与大部分女生的关系最终也都止于泛泛之交。除了思想交流外，最多也只是牵牵手，从未有过肉体进一步深入交流的案例。为何？一则我那时颇有点眼高手低，普通的女生看不上眼，而我看得上眼的女生大概率又看不上我——我既不高又不帅，那时也没钱——除了所谓文艺青年的一颗骄傲的心之外，实则是一无所有。而更大的原因是我在PRED-365的评论中记述过的，我那时还是一个处男，既缺乏把女人弄上床的经验，更缺乏把女人弄上床的手段。。

但这其中也有那么几位女生，让我印象深刻甚至刻骨铭心。今天要说的，就是其中颇为滑稽的一段。

我认识雲首先是被她的文笔吸引。

她在我的评论下留言，我立刻注意到她的与众不同。点进她的主页翻看她的文章，文笔也是一样的细腻优美。都说文如其人，这大概也是一个细腻优雅的女孩吧。再看她的相册，虽然没有本人照片，但那化妆品，那小物件，无不显示了她是一个有品位、有情调的女孩。

我几乎立刻感到了刘瑜所说的「crush」。我给她发了豆邮，共同的兴趣爱好，我们也很快聊得火热。

两周过后，我想是时候约出来见见面了。她推脱了一番，但最终还是同意了。我的提议是先一起吃晚饭，再一起去看一个室内展，最后再一起去看电影。她没有异议。

在我的想象中，雲应该是一个举止娴静、体态优美的女孩。她的衣着也应该很有品位。而这么有气质的女孩，长得肯定也不难看。而我们的电影散场后将近午夜，如果聊得来是不是可以开个房继续聊呢——她同意跟我看晚场电影说不定已经想到了——说不定那就是我的破处之夜呢？我越想越鸡动起来……

与雲见面是在一个雪夜。冬季天黑早，我穿着我最体面的大衣，站在雪地里，在地铁口等她。

她给我发消息：我快到了。

我看着升降扶梯慢慢把她送到我眼前。

「我是雲，你是哥哥吧。」

我果然没有猜错。她果然五官精致，举止娴静，而且衣着也有品位。

但我还是没有掩饰住一脸的错愕，以及那句脱口而出的：

「啊，我没想到你是男生！」

她也何其聪明，接下来我们便是悄悄掩饰尴尬，彼此心照不宣。

我还是请她吃了晚饭。我们也一起去看了展览，在路上聊了很多。但我们没有一起去看电影。我说时间不早了，把她送到了地铁站，告别。

我并不歧视同性恋。在那之前，我也收到过一些男同的豆邮，我每次都友好地告诉他们，我只喜欢女人。我想我跟雲都误会了彼此。

我跟雲后来再也没有联系过。而自那以后，我也永久性地退出了豆瓣。

49
6

2022-03-01 00:14:46

#16211155

luonet

MIDV-060 両親が不在の間、暇なド田舎に預けられた私は近所のオジさんを誘惑して勝手にまたがり腰を振り続けた… 八木奈々

发行日期	2022-03-01
长度	150 分钟
导演	きとるね川口
制作商	MOODYZ
发行商	MOODYZ DIVA
使用者评价	(8.50)

【系列】

MOODYZ的「両親が不在の間、暇なド田舎に預けられた私」系列，可以看作是きとるね川口导演在S1开创的「ど田舎の夏」系列在MOODYZ的复刻版。

本片不同于「ど田舎の夏」系列常见的老夫少妻绿帽的设定，从剧本上更接近新名あみん主演的SSNI-765：

大城市美少女的双亲出远门旅游，她被寄居在了乡下的亲戚家。电话那端的男朋友每次见面只想做爱，而且好像还有别的女人……一方面是乡下过于无聊无啥可玩，一方面也是为了报复，她也开始玩起了乡下的男人……

我之前在SSIS-251的评论中说过，在川口导演开创的这个系列及无数跟风之作中，拍得最好的有三部：系列开山作SSNI-606，系列巅峰SSNI-987，以及イージー松本导演、古川伊织主演的SDMF-016。

而作为系列美学和艺术巅峰的SSNI-987，在[url=/cn/publictopic.php?id=139559]第一届JAV金鸡儿奖[/url]中更是风光无限。影片拿下了最佳故事片奖，导演きとるね川口拿下了最佳导演奖，主演葵司拿下了最佳女主角奖，男配冴山トシキ也拿下了最佳男配角奖。

本片也许难以企及这些前作的高度。但本片在这个系列、这个题材中也是一部难得的佳作。一方面是最佳导演きとるね川口的执导，以及最佳男配角冴山トシキ的出演，已经保证了影片的下限；另一方面本片女优八木奈々也非常优秀。

【女优】

八木奈々 2000-09-03 T160 86E-56-86

新人进入业界后颜值身材的变化有两类。一类是被消耗型。以我喜欢的、2020年底出道、2021年底卒业的吉永好美为例，出道时颇为惊艳，但一年不到的AV女优生涯中，明显感觉到颜值衰老，身材走样。而另一位我喜欢的年轻女优森日向子最近也明显有未老先衰的趋势。另一类是被滋润型。比如青空光，比如水卜樱，出道几年，不仅感觉一点没变老，反而越来越水灵了……

八木奈々属于后者。

她刚出道时明显没有现在好看。19年底出道作的标题用到了「純真」的形容，但你也可以说是土气。而两年多过去后，她明显进化了。

在我看来，她是一位实力高于人气(国内)的女优。

其实她在日本的人气销量一点不差。以FANZA销量榜为例吧，女优榜2020年榜第24，2021年上半年第30，2021年榜第25。稳居联盟前30，这已经是全明星的水准。仅从销量来看，也要胜过很多在国内人气远高于她的女优，如IP社的很多知名专属。

为何她在国内人气不高呢？一来可能她是均衡型，没有特别突出的亮点，她的长相也不见得符合很多人被网红脸主导的审美；二来她在MOODYZ，在国内关注度可能天然就不如S1和IP。

但如果细细品位，她这匀称的身材，光滑紧致的皮肤，再加上温暖的笑容，飒爽洒脱的气质，放在现实中也是极品。

而从本片来看，她的演技也是不错的。

本片也极有可能是奈々到目前为止的生涯最佳。而把她(以及很多其他女优)拍得这么美的，正是きとるね川口导演。

【导演】

我是真佩服きとるね川口导演。美学和艺术方面的成就先不说，至少他的拍片量就非常惊人。

从2007年出道至今，共拍片1200+，在统计榜上已经进入历史超巨级别。我们来看看他的历年拍片量：

2007 => 20,
2008 => 11,
2009 => 11,
2010 => 39,
2011 => 86,
2012 => 84,
2013 => 81,
2014 => 69,
2015 => 103,
2016 => 69,
2017 => 112,
2018 => 77,
2019 => 108,
2020 => 146,
2021 => 157,

去年产量最高，共拍片157部。这个数量非常惊人，因为全年去掉假期一共就200多个工作日，这意味着川口导演几乎天天都在片场。。

即使AV都是小成本制作，即使AV的拍摄周期都不长，但即使放眼全世界的影视行业，除了像川口导演这样的神人，你都很难找出像他这样能同时兼顾数量和质量的小成本制作导演。

当然川口导演背后肯定也是有一个专业且强大的团队。这个团队不仅是在摄影、剪辑等各方面技术很强，而且肯定非常高效。

以摄影为例吧，川口导演就是在业界几乎绝无仅有的会使用摇臂(甚至轨道)来辅助摄像机运动的导演。

再以灯光为例。在电影的拍摄中，除了分镜头和故事板外，很多专业的团队会在前期就做好布光的概念图。最近看过《沙丘》的幕后技术分析，导演维伦纽瓦在电影筹备前期有大量时间花在布光的考察中。而AV这种小成本制作，在灯光上是不可能这么专业的。很多拍摄要么完全使用自然光(最多用点反光板)，要么就是使用硬光源。而川口导演的团队相对来说在灯光上也显得很专业。

本片的灯光也很不错。无论是使用自然光，还是室内光源，光影效果都不错。片中大段自然光的场景意味着拍摄时间需要极度精化——因为日光的光照强度和角度都是时间不等人。好在这个场景和题材川口导演已经拍摄过无数次，整个团队也是驾轻就熟。

【总结】

总体来说，本片无论从技术、从美感、从可看性上来说，无论在这个系列还是这个题材中，都算是一部难得的精品。我个人唯一不太喜欢的部分是配乐，配乐比起SSNI-987这样的经典，选择上还是略有些随意。

最后本片推荐看中文字幕版，很多细节很有意思。

23
3

2022-03-01 00:12:52

#16211151

luonet

ATID-500 姉妹調教新しいお父さんは、毎日私たちを辱めてくるんです…。松本いちか葉風ゆりあ

发行日期	2022-03-01
长度	150 分钟
导演	きとるね川口
制作商	Attackers
发行商	in mad
使用者评价	(8.40)

6
4

2022-03-01 00:09:31

#16211145

luonet

MIDV-057 一度射精しても、見つめて囁きヌイてくれる回春エステ石川澪

发行日期	2022-03-01
长度	150 分钟
导演	赤井彗星
制作商	MOODYZ
发行商	MOODYZ DIVA
使用者评价	(8.30)

63
10

2022-03-01 00:05:58

#16211139

luonet

CAWD-351 高身長黄金比167cm女子興味があってAVデビュー酒井莉乃

发行日期	2022-03-01
长度	150 分钟
导演	小松セブンティーン
制作商	kawaii
发行商	kawaii
使用者评价	(7.90)

8
5

2022-03-01 00:03:30

#16159476

luonet

STARS-523 僕は子供部屋おじさんです。母で性欲処理をすませています。東京港区白金高輪に住むママ佐田茉莉子

发行日期	2022-02-23
长度	85 分钟
导演	イージー松本
制作商	SOD Create
发行商	SOD star
使用者评价	(8.20)

22
7

2022-02-23 00:19:59

#16159472

luonet

STARS-494 競泳日本代表選手新海咲 AV DEBUT

发行日期	2022-02-23
长度	200 分钟
导演	夕刊
制作商	SOD Create
发行商	SOD star
使用者评价	(6.70)

9
6

2022-02-23 00:17:57

#16153925

luonet

ABW-208 涼森れむの極上筆おろし 2nd 46 童貞ガチ素人3名全員マ〇コで卒業！！射精率120％

发行日期	2022-03-11
长度	225 分钟
导演	プノンペン凌
制作商	プレステージ
发行商	ABSOLUTELY WONDERFUL
使用者评价	(7.70)

30
6

2022-02-22 00:52:28

#16153871

luonet

SSIS-312 うんぱい（ブルーレイディスク）

发行日期	2022-02-22
长度	170 分钟
导演	----
制作商	S1 NO.1 STYLE
发行商	S1 NO.1 STYLE
使用者评价	(6.30)

绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
但见新人笑，那闻旧人哭。

[b]【新人】[/b]

Let's Unpack Unpai first.

Unpai 1995-07-17 T165 92H-60-96

95年(一说94年)出生的Unpai，其实已经不能算是一个新人。比起如今S1新人普遍的00后，她的年龄至少要大了半轮。

作为拥有近400万粉丝的Tiktok顶流，第一个问题就是她为何要下海？

按她自己的说法，她不是为Money，她是来当女菩萨普度众生的："a wonderful profession to save men".
(hype.my/2022/261401/unpai-japanese-av-actress)

这样的说法当然听听就好。实际当然要么为名，要么为利。为名的话，她在网红界的名气已经足够，况且下海出的也不是什么好名。那就是为利。要是放在国内，这种几百万关注的网红美女，年收入要上千万不是轻而易举。。而在日本业界下海，就算以我了解的最高平均20万(人民币)一部的片酬来算，一年12部也才200多万，不及国内网红零头。只能说，日本的网红变现不易，不似国内人傻钱多。。

下一个问题是这流量经济到底能走多远，她真的有成为顶级女优的潜质吗？S1其实并不乏这种前艺人，从七森莉莉，到安位薫，到香澄莉子，不管大牌还是小牌，大部分流量经济都是出道即巅峰，然后便是一路下滑。。

再以IP社的前写真艺人稲森美憂为例吧，出道前的2021年10月FANZA女优榜排名第5，11月排名23，12月排名88，直至最后百强难入……

而真正要想在业界持久发光发热，甚至成为稳居联盟前10的超巨，还是得有三上悠亚、高桥圣子这样的硬实力——这种级别的选手，即使没有前艺人光环的庇护，论综合素质，在专属女优里也是Top级别的存在。

那Unpai能达到这种高度吗？从首片来看，虽然她也有腰和腿较粗、皮肉略松弛肤色肤质一般等问题，但这长相身材，即使没有偶像光环，拿下S1的专属也是毫无问题。我个人的判断是，只要她自己还想玩下去，态度也不要太敷衍，那绝对会是稳居联盟前10的超巨。

很多老哥可能没有概念，不知道很多外国老哥看到她下海是何等鸡动。。今天看到国外论坛上有位老哥说，作为她多年的粉丝，最狂野的梦都没有想过她会下海——以至现在看完她的片儿，还有一种像活在梦中一样的幸福感和不真实感。。

前文写于本片配信日2022-02-18。这两天看了下外网，评论两极分化严重。她之前的铁粉不必多说，但路人中负面评价居多，主要集中在两点：

* 只有一幕本番，且时间过短，在AV中几乎属于破天荒。很没有诚意。
* 长相身材也不及预期。整容脸，胸没有想象中大，还有我前面提到的其它问题。

也有老哥猜测本片在拍摄制作上遇到了问题，最终成片才成了现在这个模样：

* 比如312的番号意味着比原计划晚了一个月发行。
* 比如新人作中罕见的没有导演署名。意味着本片导演不愿承担声誉受损的骂名。
* 比如唯一一幕本番中剪辑痕迹也很明显，说明拍摄并不顺利。

仅从拍摄制作上来说，S1(WILL集团)跟SOD集团各厂商确实没法比。比如同为Tiktoker，看看STARS-462西元めいさ的出道作是怎么拍的吧：WILL和SOD的区别，就是把钱投到流量还是投到制作的区别，就是漫威和DC的区别，就是商业片和文艺片的区别……

先不论本片的各种问题，其实Unpai这种类型的女生我还挺喜欢的。在我对女生的评价体系中，长相身材只要在一定阈值以上，性格和气质才是第一位的。虽然之前对她不太了解，但从本片大量生活化的片段来看，她是个性格挺不错的女生。而气质更不用说，音乐学院钢琴专业出身——学过乐器的老哥懂的都懂。

虽然我个人对她挺有好感，但下海后第一片路人缘这么差，她的前景可能并没有想象中乐观——早知如此，只要不是太缺钱，又何苦下海呢。。

Unpai是出道即巅峰，还是能靠接下来的作品扭转风评，我们也只能拭屌以待了。。

[b]【旧人】[/b]

说完新人，我们再来说说旧人。

继去年推出13位新人，尤其是下半年的超级新人团，甚至还有山手梨爱这样神挡杀神佛挡杀佛的超级新人的情况下，S1也没有一点见好就收的意思。

今年依然是一月一个新人的节奏。1月的愛宝すず，2月的Unpai，三月的東雲みれい……

新人的扎堆涌现，也必然意味着旧人的集体谢幕。

三宮椿移籍Attackers，伊賀まこ移籍Attackers并引退，槙泉奈引退，白坂美杏消失……这些都不出人意料。

但乙白的引退却来得有些突然……

在日本人气销量皆平平的乙白，反而是在国内拥有众多「乙醚」。。也许我也可以勉强算是其中一员。。

在每个我喜欢的女优离去时，我都喜欢为她们写点什么作为留念。之前白坂美杏离去时，我也在SSIS-323中为她写过。

而我早已在SSNI-973中为乙白写过。感谢乙白和川口导演留下的这部伟大的作品，这既是一个寓言(预言)，也是关于女优的命运、关于青春的普遍隐喻……

也许还是要感谢AV。无论是乙白也好，Unpai也好，至少曾有那么一刻，她们青春中最美好的那一部分，被永久地保存了下来。

14
5

2022-02-22 00:20:34

#16153865

luonet

SSIS-312 うんぱい

发行日期	2022-02-22
长度	170 分钟
导演	----
制作商	S1 NO.1 STYLE
发行商	S1 NO.1 STYLE
使用者评价	(5.80)

绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
但见新人笑，那闻旧人哭。

[b]【新人】[/b]

Let's Unpack Unpai first.

Unpai 1995-07-17 T165 92H-60-96

95年(一说94年)出生的Unpai，其实已经不能算是一个新人。比起如今S1新人普遍的00后，她的年龄至少要大了半轮。

作为拥有近400万粉丝的Tiktok顶流，第一个问题就是她为何要下海？

按她自己的说法，她不是为Money，她是来当女菩萨普度众生的："a wonderful profession to save men".
(hype.my/2022/261401/unpai-japanese-av-actress)

再以IP社的前写真艺人稲森美憂为例吧，出道前的2021年10月FANZA女优榜排名第5，11月排名23，12月排名88，直至最后百强难入……

前文写于本片配信日2022-02-18。这两天看了下外网，评论两极分化严重。她之前的铁粉不必多说，但路人中负面评价居多，主要集中在两点：

* 只有一幕本番，且时间过短，在AV中几乎属于破天荒。很没有诚意。
* 长相身材也不及预期。整容脸，胸没有想象中大，还有我前面提到的其它问题。

也有老哥猜测本片在拍摄制作上遇到了问题，最终成片才成了现在这个模样：

虽然我个人对她挺有好感，但下海后第一片路人缘这么差，她的前景可能并没有想象中乐观——早知如此，只要不是太缺钱，又何苦下海呢。。

Unpai是出道即巅峰，还是能靠接下来的作品扭转风评，我们也只能拭屌以待了。。

[b]【旧人】[/b]

说完新人，我们再来说说旧人。

继去年推出13位新人，尤其是下半年的超级新人团，甚至还有山手梨爱这样神挡杀神佛挡杀佛的超级新人的情况下，S1也没有一点见好就收的意思。

今年依然是一月一个新人的节奏。1月的愛宝すず，2月的Unpai，三月的東雲みれい……

新人的扎堆涌现，也必然意味着旧人的集体谢幕。

三宮椿移籍Attackers，伊賀まこ移籍Attackers并引退，槙泉奈引退，白坂美杏消失……这些都不出人意料。

但乙白的引退却来得有些突然……

在日本人气销量皆平平的乙白，反而是在国内拥有众多「乙醚」。。也许我也可以勉强算是其中一员。。

在每个我喜欢的女优离去时，我都喜欢为她们写点什么作为留念。之前白坂美杏离去时，我也在SSIS-323中为她写过。

而我早已在SSNI-973中为乙白写过。感谢乙白和川口导演留下的这部伟大的作品，这既是一个寓言(预言)，也是关于女优的命运、关于青春的普遍隐喻……

也许还是要感谢AV。无论是乙白也好，Unpai也好，至少曾有那么一刻，她们青春中最美好的那一部分，被永久地保存了下来。

16
5

2022-02-22 00:16:41

|<<上一页12 3 4 5 6 7 8 9 下一页下十页 >>|

新的网址取得方法

关于 | 条款 | 隐私 | 帮助 | 联络

我接受本网站的使用条款和隐私政策。我至少已经年满十八岁（或是在我所在地已经达到法定成年）。浏览、阅读或是下载成人讯息并不违反我所在社群、程式、地区或是国家。我将为我任何的在这网站所做出的任何不法行为负责。

Copyright © 2012-2024 JAVLibrary.com. All Rights Reserved. All other trademarks and copyrights are the property of their respective holders. The reviews and comments expressed at or through this website are the opinions of the individual author and do not reflect the opinions or views of JAVLibrary. JAVLibrary is not responsible for the accuracy of any of the information supplied here.

页面载入时间: 2.847 秒

你所使用的浏览器不支援JavaScript或是并没有将JavaScript打开。所以本网站目前无法正常运作，并有可能对你造成伤害。为了保险起见，请换一个浏览器，或是将JavaScript支援打开。